梅西安选择《阿西西的圣方济各》这一题材作为自己唯一的一部歌剧首先就是出于他对天主教的信仰,其次就是他对鸟儿的喜爱。
圣方济各作为十二世纪末十三世纪初的天主教圣贤,在历史上是真实存在过的。相传他能够和动物交流,特别是和鸟儿对话。而梅西安作为一名虔诚的天主教信徒,音乐家身份之外其最大的业余爱好便是研究鸟类,记录鸟鸣和鸟歌。于是他从相隔数百年的圣方济各的事迹中找到了惺惺相惜的感觉。
梅西安在世期间在鸟鸣的使用上经常遭受真实性的质疑,但近三十年信息科技的迅猛发达使得学者更容易合作交流,将实际鸟鸣声和《鸟志》《异国鸟》《鸟儿的小小素描》等作品的片段进行时域频域上的比对分析,印证了其创作来源的真实性。从技法上来说,将鸟鸣融入半音体系确实需要进行移调和采样操作,和原先大自然的声音还是有区别的,但也足以认出各种鸟类的特征了。

《十二记谱法》第二首的乐思是非常明显的。
从钢琴最低音的打击音块开始,首先白键刮奏跨越三分之二的键盘并按下一个完整八度音块,重复两次后以五度上行的震音引出乐曲的中间段。
中间段以右手的不规则节奏小二度ostinato和左手部分ABA'的形式乐句构成,上行的A句构成了一条完整的十二音列,下行的B句来自A句音高的平移,期间完成双手交叉需要左手两度跳跃右手;再现的A'句则以逆行顺序回顾了A句的主要音高素材。
尾声部分在最高音区演奏类似的震音,右手向下刮奏回到开始的八度音块,左手再次打击最低音,交替两次后右手迅速回到最开始的位置向上刮奏,全曲结束于八度音块。
全曲展现了时年20岁的布列兹高超的键盘技巧,整块钢琴键盘成为了作曲家乐思的游乐场,仅仅十二个小节就流露出勋伯格和斯特拉文斯基对其创作的深刻影响。短小中蕴含的精巧构思,为半个世纪以后的乐队版本数倍时长的扩写提供了可能。

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克利的形状和布列兹的动机,无不流露着诗意的浪漫。

好的作曲家从模仿开始,坏的作曲家以抄袭结束。 ​​​

「家住在绥德 三十里铺村
四妹子爱上了三哥哥
他是我的 心上人」
——莫五平《凡I》(1991)

虽然和西方国家出版的乐谱比简直是白菜价,但我实在没钱剁手了……

也许是因为我一直没有认真地了解他人,所以我才没有朋友吧。

头发太少的话,不知道未来怎么被喜欢的人摸头了 :11130:

在图书馆里泡了两个小时,工科大学图书馆的音乐类书籍实在太少了。
阿多诺《新音乐的哲学》字里行间透露着愤怒。

她向我俯过身来。我从她的嘴唇上感到了她的呼吸,她紧紧地抱住我,抱得这么紧,我原本困倦至极,在这一瞬间也睡意全无了。
「还是说点别的吧。」
「我爱你。」
她的额头一次又一次地撞着我的肩膀,我能感觉到她激动的眼睑的颤抖和泪水的潮湿。

电子音效叠加在人声之上。这是超乎人类喊叫所能表达的痛苦。
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「我什么都不知道,作为海若我一无所知!也许你在想,我是伪装的?我不是伪装的,我发誓,我没有伪装。」
她说最后几个字时,语调上悲苦无辜的样子。她摔到地板上,啜泣着,这一通声嘶力竭让我万箭穿心,我一个箭步跨过去,抱住她的双肩,她反抗着,推开我,先是无泪的啜泣,然后又喊叫起来:
「放开我!放开我!你简直可恶极了!我知道!这事我不想这样!我不愿意!你看哪,你自己看,这不是我,不是我,不是我……」
「闭嘴!」我边喊叫边摇晃她,我们彼此跪在一起,发泄般地哭成一片,海若的头不住地甩来甩去,冲着我的肩膀使劲撞,我用尽一切力气才把她抱住。

一个半月没理发了,本来打算今天去的,但是昨天不小心把头撞伤了,出了些血,脑袋上鼓了一个大包。

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